中医裴正学之父裴慎“陇上板桥”医书画三绝
中医裴正学之父裴慎“陇上板桥”医书画三绝
雒青之：国家一级作家中国作家协会会员甘肃省政府文史馆馆员
“陇上板桥”丹青诗韵
裴慎先生在从事医学之余，伏案创作了大量诗书画作，许多都是行家称道的精品，一生留下画作1000余幅，诗作2000余首，散文100余篇。他有诗云：“以逸待劳喜气盈，不求露面不求名。诊余寄兴诗书画，益寿延年避俗争。”
裴慎先生24岁在江南拜刘海粟先生学画，专攻花鸟，以画竹兰牵牛闻名遐迩。他的画不同于一般的文人画。医者仁心体现在丹青笔墨中，不仅仅是悲天悯人的情怀，更是常常溢出一种富有灵性的效应。尽管也是骨法用笔、应物象形、随类赋形、经营位置，但由于他是中医大家，画画写字都自成一体。我把他的画作称之为“凝含草药苦香味儿的花鸟画”，构成了中医画家的国画创作巅峰。他的画作有笔有墨，技艺高超，以自然为师，但又不拘泥于写生或临摹，主动跳出具象特征，从写实到写意、从写象到写心，达到以心为象、以心驰骋，心与物游、凝笃精神，物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。他的画作没有一点戾气和燥气，观画使人百虑顿消。他作画时心平气和，静心滤照，风霜高洁。
在裴慎先生的画中，你看不到工匠般精雕细刻的线条，而是随心所欲表达内心的动与静，笔墨收放自如但朴实无华，如同望闻切问一般将花草虫鸟的状态把握得非常平静，许多画作看似简单几笔却透露着对生的关切、对美的热爱。他将自己情真意切的文学情感和美学思维融入了笔情墨意之中。
中医这个职业与书画艺术一个医身一个医心，并非风马牛不相及。裴慎先生一生行医，但朋友中不乏诗书画大家，比如书画上他与著名书画家应中逸、何晓峰、王天一、阮文辉、黎凡、赵正、陈伯希等人亦师亦友，诗词上他与同是天水人的著名诗词研究家霍松林先生经常字斟句酌在他身上既有医者的严谨细腻和专注理性，也有精气神兼备、诗书画同源的唐宋风骨。所以，他的画作虽然是传统技法，但表现和表达的却是淋漓尽致的生命意象，饱含淡雅的情思和芬芳的礼赞，充满了对人间美好情愫的眷眷念念。与其说绘画是他的业余爱好，不如说是他对生命和生存的一种态度，是他对生活的非医非文的一种美学观照。日常写药单，非常画乾坤——这可以解释饱经沧桑的他为什么看清生活的真相后仍然无怨无悔地给生活以真诚的微笑，这也是他面对挫折、困境甚至牢狱之灾的的另一种抵抗方式。当他拿起画笔时，脑海中的岐黄之术瞬间变幻成了笔墨之光，光影释放的是慰藉和洗礼，是挥毫泼墨用书画保存时间的那种而涓涓细流的内心向往。
我统计了一下，在裴慎先生留存后世的大约1000幅画作中，最爱画的首推竹子和荷花，其次是牵牛花和兰草，葡萄和菊花也是他比较爱画的题材。比较有代表性的作品包括《翠鸟鸣香图》《兰香四射》《叶大花香图》《风竹婆娑石定坚》《牵牛攀竹竹伴石》《鸟语花香好风光》等，都是出类拔萃的精逸妙品。这些作品中尤以墨竹最为精致、精彩，故有“陇上板桥”之谓。他创作的题竹诗也最丰富，其中一首这样写道：“牡丹不画画丛篁，此物虚心力更强。战罢西风浴罢雨，清光一面向朝阳。”裴慎先生的一生只有72年，经历了数不尽的国事家事天下事，领略了各种各样的不幸、不平、不公，但他依然仁心不凋、心香如故，用医术慰籍百姓，用书画抚平伤口，用诗词浇灭苦痛。他笔墨中的“不向西风漫折腰”的竹子和“傲骨天生不染埃”的菊花，都是他内心的自我写照，仿佛就是“好诗多创艰难中”的心路历程，寄托着他不屈不挠的爱恨情仇。
记得清朝时兰州有一个“淡饭充饥肠，读书务农圃”的著名画家叫唐琏，也是既懂丹青又兼工医学，他一边行医卖药，一边画出了超凡脱俗的绝世之作，代表作有《秋山萧寺图》《古木寒鸦图》《诗龛图》等，他主张绘画要“骨格清奇，笔意生动”。裴慎先生的画作灵心四映，精气弥漫，这一点很有点唐琏的味道，个性十足的笔墨特征“药香馥郁”，竹、荷、兰、菊、牵牛、丝瓜、芭蕉随意挥洒，生机盎漾，情趣横溢，无不“气动血和”，顾盼神飞。作品所传递出的心灵的高贵是一种真正的优雅，表达出对美与真、善与爱、疼与痛的深刻理解和精神感应。故刘海粟先生这样评价说：“先生之诗乃传神之作，画亦具丹青高手之雅。”
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